สมบัติผลัดกันชม @ พระสมเด็จฯ กรุเก่า

  บันทึกตำนานโดย “ตรียัมปวาย”

จากหนังสือ “พระสมเด็จฯ ตำราพิจารณาพระสมเด็จฯ เล่มแรกของประเทศไทย” 

*******************************

“โครงการ 1 ทุน 1 องค์ 1 พัน”

“ทำบุญ 1,000 บาท”

รับพระสมเด็จฯ 1 องค์

*******************************

พระสมเด็จวัดระฆัง พิมพ์ใหญ่

ธรรมชาติเก่าเก็บ

แบบ W1

*******************************

พระสมเด็จวัดระฆัง พิมพ์ใหญ่

เนื้อหนึกนุ่ม

แบบ V1

             หน้า ๓๙๕ กล่าวถึง ความนุ่ม (Softmess) เป็นลักษณะของมูลฐานสำคัญประการหนึ่ง ความนุ่มทางทรรศนียะหมายถึงลักษณะความนุ่มนวลของเนื้อ ซึ่งจะปรากฎให้สัมผัสได้โดยแน่ชัดเพระะฉาบคลุมผิวเนื้อภายนอกของพระ (ส่วนภายในเป็นโครงสร้างหรือความแกร่งของเนื้อ)

*******************************

พระสมเด็จวัดระฆัง พิมพ์ใหญ่

กรอบกระจก

รหัส V2

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

ลงรักน้ำเกลี้ยง  

แบบ M1

         ในหน้า ๔๐๖ กล่าวถึง รักเก่าน้ำเกลี้ยง เป็นรักเก่าดั้งเดิม ซึ่งเข้าใจว่าเจ้าพระคุณสมเด็จฯ ได้ลงไว้ตั้งแต่สมัยการสร้าง  เนื้อรักมีสัณฐานเป็นแผ่นบางๆ ลักษณะแห้งเกราะ หรือ หลุดร่วนหมดยางเหนียวมีวรรณะดำแกมเลือดหมู  แต่เป็นวรรณะแห้งซีด ไม่สดใส เนื่องจากความเหนียวแน่นมีน้อยมาแต่เดิมและสัณฐานบาง รวมทั้งมีอายุเก่าแก่จึงอาจหลุดลุ่ยออกมาจากผิวเนื้อเป็นหย่อมๆ รักชนิดนี้ไม่ทำให้เกิดการแตกลายงา

           

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์พระประธาน

ลงรักน้ำเกลี้ยง  

แบบ M2

 

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ลงรักปิดทอง

แบบพิเศษ M3

 

                 หน้า ๔๕๙ กล่าวถึง “การลงรักทองเก่า”  ซึ่งหมายถึงเป็นการปฎิบัติต่อพระในระยะแรกๆ เมื่อสร้างเสร็จ และเมื่อเนื้อรักบางๆ ที่ฉาบเนื้อพระได้ล่อนหลุดออกจากผิวเนื้อไปแล้ว ถ้าหากว่าเป็นประเภทเนื้อหนึกนุ่ม เนื้อก็จะดูดเอาวรรณะของรักซาบซึมลงไปใต้ผิวเนื้อด้วย ทำให้วรรณะของพระหม่นคล้ำจัดขึ้น และนอกจากนั้นเศษรักเก่าทองเก่ายังติดอยู่ตามซอก ทำให้วรรณะของพระเด่นงามขึ้นอีกเป็นอันมาก

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

(แสตมป์)

แบบพิเศษ M4

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

เสี่ยหน่ำ

แบบพิเศษ M5

*******************************

พระสมเด็จฯ

เนื้อเกสรดอกไม้

แบบพิเศษ M6

        หน้า๔๑๘ กล่าวถึง เนื้อเกสรดอกไม้ เนื้อประเภทนี้มิได้หมายความว่า เป็นเนื้อที่สร้างด้วยผงเกสรดอกไม้ล้วนๆ หากมีความหมายแต่เพียงว่าเป็นเนื้อที่กอปรด้วยอนุภาคมวลสารอันละเอียดนุ่มนวล อุปมาดั่งมวลเกสรบุปผชาตินานาพรรณ ฉะนั้น จึงมีนามว่า “เนื้อเกสรดอกไม้” เป็นเนื้อที่มีปรากฏเฉพาะของวัดระฆัง ฯ เท่านั้น

*******************************

พระสมเด็จฯ

ผ้ารองอาสนะ

แบบพิเศษ M7

          หน้า ๔๖๔ กล่าวถีง สีน้ำนม (ชีระวรรณะ-Neutral white) เป็นวรรณะที่ขาวข้นคล้ายสีน้ำนม หรือสีปูนขาวนั่นเอง จัดว่าเป็นวรรณะที่ขาวจัดที่สุด เป็นวรรณะสำหรับเนื้อปูนเเกร่ง ซึ่งมีผิวหนาเป็นส่วนใหญ่ และปรากฏบ้างสำหรับเนื้อขนมตุ้บตั้บและเนื้อปูนนุ่ม โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับเนื้อปูนแกร่งที่ผ่านสัมผัสในการใช้พอสมควรแล้ว วรรณะจะขาววับ เเละเกิดเงาสว่างอย่างจัด อุปมาดังเนื้อกระเบื้องพอร์ชเลน

         หน้า ๓๙๕ กล่าวถึง ความนุ่ม (Softmess) เป็นลักษณะของมูลฐานสำคัญประการหนึ่ง ความนุ่มทางทรรศนียะหมายถึงลักษณะความนุ่มนวลของเนื้อ ซึ่งจะปรากฎให้สัมผัสได้โดยแน่ชัดเพระะฉาบคลุมผิวเนื้อภายนอกของพระ (ส่วนภายในเป็นโครงสร้างหรือความแกร่งของเนื้อ)

*******************************

พระสมเด็จฯ 

องค์น้ำบุศก์

แบบพิเศษ M8

           หน้า ๔๖๖ กล่าวถึงสีพิกุลแห้ง (เมจกวรรณะ-Burnt siena white) เป็นวรรณะที่กระเดียดมาทางน้ำตาลคล้ำอ่อน เจือด้วยวรรณะมอนวล จัดว่าเป็นวรรณะที่หม่นคล้ำจัดที่สุด และส่วนมากเป็นวรรณะสำหรับเนื้อกระยาสารท ถ้าเป็นของวัดระฆังฯ จะมีผิวแป้งโรยพิมพ์นวลเป็นฝ้าบางๆ จับอยู่ภายนอก และไม่สู้แกร่งนัก

*******************************

 

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

แตกลายงา อกกระบอก/อกวี

แบบพิเศษ M 9

 

             หน้า ๔๑๓ กล่าวถึง การแตกลายสังคโลก เกิดจากการยุบตัวแห้งสนิทของเนื้อแต่ประการเดียว เป็นปฎิกริยาอันเกิดจากความแกร่งตัวของปูนขาวในเนื้อ ซึ่งแต่ก่อนถึงกับแตกรานเสียหาย ครั้นเมื่อได้ผสมน้ำมันตังอิวลงไปจึงช่วยคงสภาพไว้ได้ แต่ยังปรากฏปฏิกิริยาหลงเหลืออยู่บ้างเล็กน้อยคือการแตกสลายสังคโลกนี้ ส่วนมากจะเป็นประเภทเนื้อหนึกแกร่ง เพราะการยุบตัวของปูนของมีมาก ประเภทเนื้อหนึกแกร่งจะกลายเป็นสังคโลกเป็นตารางหรือเกล็ดขนาดย่อมๆ ลักษณะคล้ายตารางสี่เหลี่ยมร่องเลขาค่อนข้างลึก  การแตกลายสังคโลกคงปรากฏเฉพาะทางด้านหน้าเช่นเดียวกับการแตกลายงาเพราะเกิดจากปฏิกิริยาภายใน เนื่องจากการยุบตัวของเนื้อและสัณฐานลักษณะของด้านหน้าเช่นเดียวกัน

*******************************

 

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ กรุเก่า

เส้นผ้าทิพย์  

แบบ P 1

           หน้า ๑๖๓-๑๖๔ กล่าวถึง การตกพระสมเด็จฯ  กรุบางขุนพรหม ครั้งใหญ่ พ.ศ.๒๔๓๖ (ร.ศ.๑๑๖ ) หลวงศรีสารบาญ กล่าวว่า : ” ในการตกครั้งนั้นเนื่องจากมีการตื่นตัวกันมากในกรณีที่ฝรั่งเศสรุกรานเมืองไทย คาดกันว่าสงครามระหว่างไทยกับฝรั่งเศสคงจะเกิดขึ้นแน่ ประชาชนคนไทยมีความแค้นเคืองฝรั่งเศสเป็นอย่างยิ่ง ต่างเตรียมตัวพร้อมที่จะอาสาสมัครเข้าทำการสู้รบกับศัตรู และต่างก็มาที่วัดใหม่บางขุนพรหม เพื่อตกพระสมเด็จเอาไปปกป้องคุ้มครองตัว” ในตอนนั้นพระอักษรสมบัติ (เสมียนตราเปล่ง) เป็นผู้ควบคุมการตกเป็นผู้ใหญ่ที่มีคนนับถือกันมากในย่านนั้น คนของคุณพระเมื่อตกพระสมเด็จฯ ได้ก็พากันเอามาแบ่งให้คุณพระเสมอ จนจัดได้ว่าพระอักษรสมบัติมีพระสมเด็จฯ ที่ตกได้ในครั้งนั้นมากที่สุด กล่าวกันว่าไม่ต่ำกว่า ๕๐๐ องค์

             หน้า ๒๔๘ – ๒๕๐ กล่าวถึง การจำแนกพิมพ์ แบบพิมพ์เขื่อง เป็นแบบพิมพ์ที่ได้พุทธลักษณะงดงามยิ่งกว่าแบบอื่นๆ แบบพระอาสนะ ส่วนมากเป็นแบบธรรมดา ลักษณะโปร่งๆและสัดส่วนงามๆ สำหรับแบบแซมมีปรากฏน้อย ลักษณะชัดเจนแน่นหนา มีเส้นขึดแซมที่ช่วยเปลี่ยนจังหวะลีลาให้สลับกันด้วยเส้นหนาและบางสลับกันงดงาม ส่วนแบบโค้งปรากฎน้อยและงดงามในลักษณะความประสานของแนวฐานที่วาดโค้งรับกับแนวพระเพลาเป็นชั้นๆ ลงมา

         หน้า ๓๒๔ กล่าวถึง รูพรุนปลายเข็ม มีลักษณะเป็นรูเล็กๆ ขนาดปลายเข็ม อาจปรากฏอยู่โดยทั่วไปตลอดด้านหลังโดยไม่จำกัดบริเวณ เกิดมากบ้างน้อยบ้างต่างๆกันไปเป็นบางองค์และจะปรากฏเป็นกลุ่มหรือหย่อมๆ ชัดเจนบ้างหรือรางเลือนไปบ้าง จัดว่าเป็นริ้วรอยธรรมชาติที่เกิดจากปฏิกิริยาทางเคมีระหว่างปูนขาวอันเป็นมวลสารเนื้อหาส่วนใหญ่ของเนื้อพระกับน้ำในกรรมวิธีการสร้าง

*******************************

พระสมเด็จฯ กรุเก่า พิมพ์ใหญ่  

อกวี /อกผาย/อกกึ่งผาย

แบบ P 2

          หน้า ๒๔๒-๒๔๓ กล่าวถึง ลำพระองค์ มีปรากฎ 3 แบบ ดังนี้

• แบบผาย –  พระอุระผายกว้างผงาดงาม ยอดพระอุระผายและวาดเว้ากับซอกพระกัจฉะ(รักแร้)ทั้งสอง พระกฤษฎีคอดเล็กน้อยและกลมกลึงลงมาเบื้องล่าง พระอุทรส่วนล่างผายลงเบื้องล่างน้อยๆ
• แบบกึ่งผาย – คล้ายแบบผาย แต่ย่อมเยากว่า และแสดงลักษณะวาดเว้าของแนวของกายวิภาคด้านข้างน้อยกว่า โดยเฉพาะรายละเอียดบนลำพระองค์ไม่ได้แสดงให้เด่นชัด
• แบบตัววี –  ช่วงพระอุระกว้างวาดสอบลงมาเป็นพระกฤษฏี (เอว) และพระอุทร (ท้อง) ไม่แสดงการผายออกทางข้าง ดังนั้น ทรวดทรงจึงมีลักษณะรูปตัว V อาจชะลูดหรือป้อมต่างๆ กันบ้างเล็กๆ น้อย ๆ ในแบบพิมพ์ที่แสดงส่วนโค้งนูนน้อยกว่าแบบพิมพ์อื่นๆ

*************

ตีโจทย์พระให้แตก ด้วยการใช้ประสบการณ์ และปัญญา

ก็อาจได้พระที่ใครๆว่าสูงเกินจะไขว่คว้า…มาเป็นเจ้าของได้ โดยไม่ต้องใช้เงินแบบเจ้าสัว

 ตาดี มีศรัทธา พระแท้ ทันยุคฯ จะมาโปรดถึงมือคุณ 

*************

“โครงการ 1 ทุน 1 องค์ 1 พัน”

“ทำบุญ 1,000 บาท”

รับพระสมเด็จฯ 1 องค์

ร่วมมอบทุนการศึกษาให้แก่ ผู้ด้อยโอกาสทางสังคม และสมทบทุนจัดซื้ออุปกรณ์ทางการแพทย์ฯ

• แอดไลน์: @postchong.org
• โทร: 090-889-2520 หรือ 02-853-3818
• Facebook: สมเด็จวัดระฆัง ตามบันทึก “ตรียัมปวาย”

ช่องทางการชำระเงิน

• โอนเงินเข้าบัญชีออมทรัพย์  

ชื่อบัญชี มูลนิธิโพชฌงค์ธรรมสถาน ธนาคารกรุงไทย สาขาบิ๊กซี สายไหม

เลขบัญชีเลขที่ 982-9-99832-0

– แจ้งชื่อ และ ที่อยู่พร้อมส่งสำเนาใบฝากเงินธนาคารทาง

– มูลนิธิฯจะได้จัดส่งพระสมเด็จไปยังท่านภายใน  ๓ วัน 
หมายเหตุ : ค่าวัสดุภัณ์ พร้อมส่ง 100 บาท หรือ มารับด้วยตนเอง ณ ที่ทำการมูลนิธิฯ

• เก็บเงินปลายทาง

– แจ้งแบบพระ พร้อมชื่อ และที่อยู่ของท่าน

สอบถามรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่ สำนักงานบริหารมูลนิธิฯ โทร. 02-8533818 หรือ 090-8892520

หมายเหตุ  พระสมเด็จฯแต่ละแบบจะมีจำนวนแบบละหลายๆองค์ สภาพพระไม่ผ่านการใช้ทุกองค์แต่ละองค์จะมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวตามสภาพกาลเวลาและสิ่งแวดล้อมฯ

 – หากพิจารณาดูแล้วภายใน 3 วันหลังจากรับพัสดุ และมีความประสงค์จะส่งกลับคืน ทางมูลนิธิฯจะโอนเงินค่าพระคืนให้ (ไม่รวมค่าจัดส่ง)

อ้างอิงจากหนังสือสมเด็จฯ ตำราพิจารณาพระสมเด็จฯ โดย ตรียัมปวาย หน้า ๑๖๓, ๑๖๔, ๒๔๒,  ๒๔๓,๒๔๘, ๒๕๐,๓๒๔ 

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ด้านหลังธรรมชาติความเก่า  หลังกระดาน

แบบพิเศษ S1

              หน้า ๓๙๕ กล่าวถึง ความนุ่ม (Softmess) เป็นลักษณะของมูลฐานสำคัญประการหนึ่ง ความนุ่มทางทรรศนียะหมายถึงลักษณะความนุ่มนวลของเนื้อ ซึ่งจะปรากฎให้สัมผัสได้โดยแน่ชัดเพระะฉาบคลุมผิวเนื้อภายนอกของพระ (ส่วนภายในเป็นโครงสร้างหรือความแกร่งของเนื้อ)

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า (หลังกระดาน)  แบบ S 1

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ด้านหลังธรรมชาติความเก่า หลังกระดาน (เนื้อแกร่ง)

แบบพิเศษ S1.1

        หน้า ๓๙๗ กล่าวถึง ความแกร่ง (Rigidity) เป็นคุณสมบัติของเนื้อที่มิได้ขัดเเย้งกับความนุ่ม ทั้งนี้ เพราะความนุ่มเเสดงตัวให้ปรากฎบริเวณผิวเนื้อภายนอก ส่วนความแกร่งนั้นแฝงอยู่ภายในโครงสร้างของเนื้อ เป็นคุณสมบัติการเกาะกุมโยงยึดกันระหว่างอณูของเนื้อ (Strange) นั่นเอง แต่เนื้อที่มีความแกร่งจัด เช่น เนื้อปูนแกร่ง ก็จะปรากฏความแกร่งครอบคลุมออกมาถึงผิวเนื้อภายนอกด้วย ทำให้เนื้อมีความทนทานต่อภาวะการกัดกร่อนอากาศและสิ่งเเวดล้อมอื่นได้ดีมาก

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า หลังกระดาน (เนื้อแกร่ง) แบบ S 1.1

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ด้านหลังธรรมชาติความเก่า (รอยริ้วระแหง) 

แบบพิเศษ S2

         หน้า ๓๒๗ กล่าวถึง รอยริ้วระแหง มีลักษณะเป็นแนวแตกระแหงของเนื้อเช่นเดียวกับการแตกระแหงของผืนนาในฤดูร้อน ริ้วระแหงเหล่านี้เป็นแนวเส้นที่ค่อนข้างละเอียดทีเดียว แต่ความละเอียดมากน้อยย่อมแตกต่างกันไปบ้าง บางทีมีสัณฐานขนาดเส้นผมเล็กๆ หรือบางทีก็มีริ้วรอยอ้าเล็กน้อย ส่วนลีลาเรขาของรอยริ้วเหล่านี้ไม่อาจกำหนดได้ว่ามีลักษณะใด คงขยุกขยิกไปมาตามลักษณะอันเป็นธรรมชาติ ตลอดจนความสั้นยาวของช่วงก็เช่นเดียวกัน มีปรากฏสั้นๆบ้างหรือค่อนข้างยาวคดเคี้ยวไปมาบ้าง ริ้วรอยธรรมชาติลักษณะนี้เกิดจากกรรมวิธีการสร้างเช่นเดียวกัน

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า (รอยริ้วระแหง)  แบบ S 2

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ด้านหลังธรรมชาติความเก่า รอยริ้วระแหง (เนื้อแกร่ง)

แบบพิเศษ S 2.1

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า รอยริ้วระแหง (เนื้อแกร่ง) แบบ S 2.1

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

 เกศจรดซุ้ม

แบบพิเศษ S3

ด้านหน้าองค์พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เกศจรดซุ้ม แบบ S 3

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เกศจรดซุ้ม แบบ S 3

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

 เกศทะลุซุ้ม

แบบพิเศษ S4

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เกศทะลุซุ้ม แบบ S 4

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ด้านหลังธรรมชาติความเก่า (รอยกาบหมาก)

แบบพิเศษ S5

        หน้า ๓๒๖ กล่าวถึง รอยกาบหมาก มีลักษณะเป็นริ้วรอยธรรมชาติคล้ายคลึงกับรอยย่นตะไคร่น้ำ แต่สัณฐานของริ้วและร่องรางของริ้วมีความหนาและลึกกว่าเล็กน้อย คล้ายรอยกาบหมากจริงๆ มีปรากฎทั้งรอยทางดิ่งและรอยทางขวาง สันนิษฐานว่าเกิดจากกรรมวิธีการสร้างขณะที่ถอดพระออกจากแม่พิมพ์และตัดกรอบแล้ว คงจะได้วางพระไว้บนแผ่นกาบหมากเพื่อผึ่งลมให้แห้ง เนื้อที่ยังหมาดๆอยู่จึงได้ถอดประทับริ้วรอยของกาบหมากเข้าไว้

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า (รอยกาบหมาก) แบบ S 5

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ด้านหลังธรรมชาติความเก่า (หลังสังขยา)

แบบพิเศษ S6

       หน้า ๓๒๖ กล่าวถึง รอยสังขยา เป็นลักษณะด้านหลังอีกแบบหนึ่งซึ่งมีปรากฏน้อย มีสัณฐานลักษณะเป็นวงๆ ซึ่งมีเส้นรอบวงหยักคดเคี้ยวไปตามธรรมชาติ ปรากฏตอนบริเวณย่านกลางๆ ของพื้นที่ด้านหลัง บริเวณนั้นเป็นราบเรียบ กอปรด้วยริ้วรอยย่นซ้อนกันของเนื้อ กระจายแผ่ออกไปเป็นวงซ้อนๆ กัน คล้ายกับผิวน้ำเป็นพลิ้วระลอกวงกลมกระจายออกจากส่วนกลาง เมื่อเราทิ้งก้อนหินลงไป ฉะนั้น วงของของริ้วรอยของแต่ละชั้น อาจประกอบด้วย ริ้วระแหงอันละเอียด รอยย่นตะไคร่น้ำ และรูพรุนปลายเข็ม

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า (หลังสังขยา) แบบ S 6

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ด้านหลังธรรมชาติความเก่า (หลังร่องสวน)

แบบพิเศษ S7

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า (หลังร่องสวน ) แบบ S 7

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

 (เส้นผ้าทิพย์) หลังรอยหนอนด้น

แบบพิเศษ S8

     หน้า ๓๒๕ กล่าวถึง รอยหนอนด้น ลักษณะโดยทั่วไปทำนองเดียวกับรอยปูไต่นั่นเอง แต่แทนที่จะเป็นรอยคู่ กลับเป็นรอยเดี่ยว มีขนาดสัณฐานกว้างและลึกกว่ารอยปูไต่เล็กน้อย และมีลีลาเป็นแนวทางเดินเช่นเดียวกัน บางองค์จะปรากฎเป็นแนวทางโค้งๆ จัดว่าเป็นริ้วรอยธรรมชาติที่เกิดขึ้นในขณะที่เนื้อยังเหลวเช่นเดียวกัน ซึ่งยังพิจารณาหาสาเหตุไม่ได้ว่าเกิดขึ้นเพราะอะไร มีปรากฎน้อยองค์และสามารถใช้เป็นข้อตัดสินในความเป็นของแท้ได้

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า (หลังเรียบ) รอยหนอนด้น แบบ S 8

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

ด้านหลังธรรมชาติความเก่า หลังกระดาน (แนวตั้ง)

แบบพิเศษ S8.1

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯหลังธรรมชาติความเก่า หลังกระดาน (แนวตั้ง) แบบ S 8.1

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ กรุเก่า

เส้นแซม

                   หน้า ๒๔๘ – ๒๕๐ กล่าวถึง การจำแนกพิมพ์ แบบพิมพ์เขื่อง เป็นแบบพิมพ์ที่ได้พุทธลักษณะงดงามยิ่งกว่าแบบอื่นๆ แบบพระอาสนะ ส่วนมากเป็นแบบธรรมดา ลักษณะโปร่งๆและสัดส่วนงามๆ สำหรับแบบแซมมีปรากฏน้อย ลักษณะชัดเจนแน่นหนา มีเส้นขึดแซมที่ช่วยเปลี่ยนจังหวะลีลาให้สลับกันด้วยเส้นหนาและบางสลับกันงดงาม ส่วนแบบโค้งปรากฎน้อยและงดงามในลักษณะความประสานของแนวฐานที่วาดโค้งรับกับแนวพระเพลาเป็นชั้นๆ ลงมา

แบบพิเศษ S9

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ฐานแซม ผงพุทธคุณ

แบบพิเศษ S10

       หน้า ๔๖๔ กล่าวถีง สีน้ำนม (ชีระวรรณะ-Neutral white) เป็นวรรณะที่ขาวข้นคล้ายสีน้ำนม หรือสีปูนขาวนั่นเอง จัดว่าเป็นวรรณะที่ขาวจัดที่สุด เป็นวรรณะสำหรับเนื้อปูนเเกร่ง ซึ่งมีผิวหนาเป็นส่วนใหญ่ และปรากฏบ้างสำหรับเนื้อขนมตุ้บตั้บและเนื้อปูนนุ่ม โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับเนื้อปูนแกร่งที่ผ่านสัมผัสในการใช้พอสมควรแล้ว วรรณะจะขาววับ เเละเกิดเงาสว่างอย่างจัด อุปมาดังเนื้อกระเบื้องพอร์ชเลน

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯฐานแซม ผงพุทธคุณ แบบ S 10

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ฐานแซม เนื้อสีพิกุลแห้ง

แบบพิเศษ S 11

     หน้า ๔๖๖ กล่าวถึงสีพิกุลแห้ง (เมจกวรรณะ-Burnt siena white) เป็นวรรณะที่กระเดียดมาทางน้ำตาลคล้ำอ่อน เจือด้วยวรรณะมอนวล จัดว่าเป็นวรรณะที่หม่นคล้ำจัดที่สุด และส่วนมากเป็นวรรณะสำหรับเนื้อกระยาสารท ถ้าเป็นของวัดระฆังฯ จะมีผิวแป้งโรยพิมพ์นวลเป็นฝ้าบางๆ จับอยู่ภายนอก และไม่สู้แกร่งนัก แต่ถ้าเป็นของบางขุนพรหมวรรณะอันนี้ก็จะเป็นวรรณะของคราบกรุ เเละจะมีผิวค่อนข้างแกร่ง แต่ไม่สู้จะหนานักทั้งมักจะมี เมล็ดแร่ ประปรายบริเวณเนื้อผิว

ด้านหลังองค์พระแบบฐานแซม สีพิกุลแห้ง S 11

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

หลังรอยนิ้วมือ

แบบพิเศษ S 12

        หน้า ๓๒๗ รอยลายนิ้วมือ เป็นร่องรอยของลายนิ้วหัวแม่มือของผู้พิมพ์พระในกรรมวิธีการสร้างนั่นเอง เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นโดยทั่วไปสำหรับพระเครื่องฯโบราณต่างๆ เช่น พระผงสุพรรณ และพระนางพญา เป็นต้น ลายนิ้วมือจึงแทบไม่ปรากฏเลย นอกจากจะเป็นองค์ที่มีเนื้อหมาดในขณะการสร้าง และได้มีการกดประทับหัวแม่มืออย่างหนักแน่นทีเดียว

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯ เป็นรอยนิ้วมือประทับอยู่ แบบ S12

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

เนื้อก้นครก 

แบบพิเศษ S13

        หน้า ๔๒๖ เนื้อขนมตุ้บตั้บ ความหมายของนามเนื้อประเภทนี้ คงทำนองเดียวกับเนื้อกระยาสารท คือ หมายถึงเนื้อที่มีมวลสารค่อนข้างหยาบหรือคลุกเคล้ากันในลักษณะหยาบๆ ไม่สมัครสมานเข้ากันสนิท ทำให้เห็นลักษณะของเนื้อมีวัสดุุหลายอย่างรวมกันอยู่เป็นหย่อมๆ ทำนองเดียวกับขนมตุ้บตัับซึ่งมีเนื้อหยาบเคล้าคละกัน ฉะนั้น จึงเรียกว่า “เนื้อขนมตุ้บตั้บ”

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯ เนื้อก้นครก แบบ S 13

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ทรงไกเซอร์

ทรงเศียรบาตรอกครุฑ

แบบพิเศษ S14

          หน้า ๑๕๐ พิมพ์ทรงเศียรบาตรอกครุฑ (พิมพ์ทรงไกเซอร์) เชื่อกันว่า พิมพ์ทรงนี้เป็นพิมพ์ทรงดั้งเดิมแบบกรอบสี่เหลี่ยมทีเดียว ซึ่งเจ้าพระคุณสมเด็จฯ เป็นผู้แกะแม่พิมพ์ด้วยตัวท่านเอง สังเกตได้ชัดว่าเป็นพิมพ์ทรงที่องค์พระปฏิมามีลักษณะโบราณและสมถะ เช่นเดียวกับองค์เจ้าพระคุณสมเด็จฯ

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯไกเซอร์ ลงรัก แบบ S 14

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ทรงไกเซอร์

 พิมพ์คะแนน

แบบพิเศษ S15

          หน้า ๑๕๑ พระอาจารย์ขวัญ กล่าวว่า การที่พิมพ์ทรงนี้จะได้รับฉายาว่า “พิมพ์ทรงไกเซอร์” นั้น ท่านได้รับทราบจากพระธรรมถาวร อาจารย์ของท่านว่า:–เมื่อคราวที่พระพุทธเจ้าหลวงเสด็จประพาสยุโรปครั้งแรก ได้ทรงอาราธนาพระสมเด็จฯ ติดพระองค์ไปด้วย ในวันหนึ่งขณะที่ทรงประทับอยู่ต่อพระพักตร์พระเจ้าวิลเลี่ยม ไกเซอร์ ในประเทศเยอรมัน พระเจ้ากรุงเยอรมันทรงทอดพระเนตรรัศมีสีนวลฉายออกมาจากกระเป๋าฉลองพระองค์ของสมเด็จพระพุทธเจ้าหลวง

        พระสมเด็จฯ ที่เจ้าพระคุณสมเด็จฯ ถวายเป็นการส่วนพระองค์ของสมเด็จพระพุทธเจ้าหลวงนั้นเป็นพระสมเด็จฯ พิมพ์ทรงเศียรบาตรอกครุฑ ซึ่งพระองค์ทรงอาราธนาติดพระองค์อยู่เสมอ

ด้านหลังองค์พระสมเด็จฯไกเซอร์ พิมพ์คะแนน แบบ S 15

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

แตกลายงา หลังเรียบ

แบบพิเศษ S 16

            หน้า ๑๒๔ กล่าวถึง รูพรุนปลายเข็ม มีลักษณะเป็นรูเล็กๆ ขนาดปลายเข็ม อาจปรากฏอยู่โดยทั่วไปตลิดด้านหลังโดยไม่จำกัดบริเวณ เกิดมากบ้างน้อยบ้างต่างๆกันไปเป็นบางองค์และจะปรากฏเป็นกลุ่มหรือหย่อมๆ ชัดเจนบ้างหรือรางเลือนไปบ้าง จัดว่าเป็นริ้วรอยธรรมชาติที่เกิดจากปฏิกิริยาทางเคมีระหว่างปูนขาวอันเป็นมวลสารเนื้อหาส่วนใหญ่ของเนื้อพระกับน้ำในคุลีกรรมการสร้าง

ด้านหลัง พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ แตกลายงา หลังเรียบ แบบพิเศษ S 16

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

 หลังฟองเต้าหู้

แบบพิเศษ S 16.1

     หน้า ๓๒๕ กล่าวถึง รอยย่นตะไคร่น้ำ หรือ ฟองเต้าหู้ เป็นรอยย่นของผิวเนื้อโดยทั่วไปตลอดด้านหลัง หรือเป็นบางตอน ทำให้ด้านหลังพระไม่ราบเรียบทีเดียว แต่มีลักษณะเป็นริ้วๆคล้ายรอยย่นของผิวตะไคร่น้ำที่ละเอียด และบางตอนจะเป็นวงๆ ขนาดย่อมเยามากกอปรด้วยแอ่งรูพรุนปลายเข็มตรงกลาง ซึ่งเรียกว่า “ฟองเต้าหู้” สลับกันไป ริ้วรอยเหล่านี้ค่อนข้างละเอียดและตื้น

ด้านหลัง พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  หลังฟองเต้าหู้ แบบพิเศษ S 16.1

*******************************

อ้างอิงจากหนังสือสมเด็จฯ ตำราพิจารณาพระสมเด็จฯ โดย ตรียัมปวาย หน้า ๑๕๐, ๑๕๑, ๓๒๗,  ๑๗๒,๔๒๔, ๔๒๖,๕๙๖,๕๙๗

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ปิดทองลงกรุ

แบบ A-1

                 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ ปิดทองลงกรุ  A-1  

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ ปิดทองลงกรุ  A-1   

*******************************

     หน้า ๑๖๑ พระเทพญาณเวที เล่าตามที่ได้รับความรู้จาก พระธรรมถาวร ว่า : “เจ้าพระคุณสมเด็จฯ รับเป็นภาระปฏิสังขรณ์พระอุโบสถ วัดใหม่อมตรส ขณะปฏิสังขรณ์นั้นเจ้าพระคุณสมเด็จฯมาจำวัดที่วัดใหม่อมตรส แล้วนำเอาพระสมเด็จจากวัดระฆังฯ มา ๔ บาตร ประดิษฐานไว้บนเพดานพระอุโบสถที่ปฏิสังขรณ์นั้น และในระหว่างนั้น เจ้ากรมท่าซ้ายได้ขอแม่พิมพ์พระสมเด็จฯ เพื่อจะเอาไปสร้างพระ บรรจุไว้ในพระเจดีย์วัดใหม่อมตรสนี้”

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

(ลุงพุฒิ)  ปิดทองลงกรุ 

แบบ A-2

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ (ลุงพุฒิ) ปิดทองลงกรุ  A-2 

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ ลุงพุฒิ) ปิดทองลงกรุ  A-2

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ลงรักปิดทองโบราณ

แบบ A 3

                    หน้า 406 กล่าวถึง  “แผ่นทองคำเปลว“ ที่ติดองค์พระค่อนข้างจะบริสุทธิ์ แม้อายุกว่าร้อยปี สีทองคำยังเหลืองอร่าม ดูงดงามมาก ถึงแม้ว่าจะมีรอยเหี่ยวย่นและรอยปริแตก สีก็ยังสดใสสวยงามมาก แต่ถ้าส่วนผสมของทองคำเปลวไม่บริสุทธิ์ผสมด้วยตะกั่วเมื่อเวลาผ่านไปก็จะหมองคล้ำลงจนเกือบดำเห็นเป็นประกายสีทองคำเล็กน้อยเท่านั้น

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  

(อกวี) เนื้อผงใบลานเผา (สมเด็จดำ)   

แบบ B-1

              หน้า ๑๔๕  เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) เนื้อชนิดนี้เท่าที่สืบทราบไว้ คือ พระอาจารย์ขวัญ กล่าวว่าได้ทราบจากพระธรรมถาวร อาจารย์ของท่านว่าเจ้าพระคุณสมเด็จฯ ได้เคยสร้างพระสมเเด็จฯ เนื้อชนิดนี้เหมือนกัน แต่มีจำนวนน้อยมาก ทั้งนี้เพราะเป็นการสิ้นเปลืองผงใบลานมาก โดยปกติแล้วเจ้าพระคุณสมเด็จฯ จะใช้ผงใบลานเผา ซึ่งเกิดจากการเผาแผ่นใบลานที่ท่านได้จารอักขระและสูตรทางพุทธมนต์เจือผสมกับเนื้อขาวธรรมดาเท่านั้น

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (สมเด็จดำ)  B-1

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (สมเด็จดำ)  B-1

*******************************

 พระสมเด็จดำ (ผงถ่านแม่พิมพ์)

แบบ B-1.1

แม่พิมพ์ที่ชำรุดแตกหักนำไปเผาไฟ จนกลายเป็นถ่าน แล้วนำมาตำให้ละเอียดมาผสมกับผงวิเศษทั้ง ๕ มี (ผงปัตถมัง ผงอิธิเจ ผงตรีนิสิงเห ผงมหาราช และผงพุทธคุณ) แล้วนำมาผสมกับข้าวสุก และมวลสารอื่นๆ โดยใช้น้ำอ้อยเคี่ยวเป็นตัวประสานเนื้อ เมื่อพระแห้งดี จะออกสีดำ หรือสีดำอมเทา ถ้าพระองค์ใดผสมผงใบราณลงไปด้วยก็จะเกิดคราบไขขึ้นตามซอก พระเนื้อผงถ่านนี้มีจำนวนการสร้างไม่มากนัก ทำตามจำนวนแม่พิมพ์ที่ชำรุด พระเนื้อนี้ให้คุณทางเมตตา มหาอำนาจ แคล้วคลาด โดยเฉพาะคงกระพัน

  พระสมเด็จดำ (ผงถ่านแม่พิมพ์) B-1.1 (ภาพประกอบ)

  พระสมเด็จดำ (ผงถ่านแม่พิมพ์) B-1.1

*******************************

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

(อกกระบอก) เนื้อผงใบลานเผา (ดำ)

แบบ B-2

  พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) B-2

  พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) B-2

*******************************

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่

เนื้อผงใบลานเผา (ดำ)

แบบ B-2.1

  พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) B-2.1

  พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) B-2.1

*******************************

เนื้อผงใบลานเผา

สมเด็จดำ ทรายทอง   

แบบ B-3

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (ดำ)  แร่ทรายทอง  B-3

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) แร่ทรายทอง B-3

*******************************

 พระสมเด็จฯ 

เนื้อผงใบลานเผา (สมเด็จดำ)

พิมพ์กลักไม้ขีด (ขนาดหนา)  แบบ B-4

      หน้า ๑๔๖ “หนังสือที่ท่านจารคืออักระเลขยันต์ทางพุทธาคม พอมากๆเข้าท่านก็หอบเอาใบลานที่จารเหล่านั้นมากองสุมไฟเสียคราวหนึ่งแล้วเก็บเอาขี้เถ้าใบลานเผานั้นไว้ ในตอนนั้นใครๆ เขาพากันว่าเจ้าพระคุณสมเด็จฯ บ้าเสียแล้ว แต่ท่านเก็บผงใบลานเผานั้นไว้บดผสมกับสิ่งอื่นๆ สร้างเป็นพระสมเด็จฯดำขึ้น และเจอผสมเนื้อขาวสร้าง พระสมเด็จฯ เนื้อขาว ขึ้นมากมาย แต่สมัยนั้นไม่ใคร่มีใครสนใจพระสมเด็จฯกันนัก เด็กที่มาช่วยตำผง ท่านก็แจกให้คนละองค์ พร้อมกับบอกว่า เอ้า! อ้ายหนู เอาพระไว้กันหมามันกัด”

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) กลักไม้ขีด B-4

เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) กลักไม้ขีด (ด้านข้าง หนากว่าปรกติ 2-3 เท่า)  B-4

 “พระสมเด็จฯ เนื้อผงใบลานเผาสีดำที่ท่านสร้างขึ้นนั้น โยมเล่าว่า พิมพ์ด้วยแม่พิมพ์หินมีดโกน พิมพ์ได้ครั้งละองค์ พิมพ์แล้วท่านก็ตากไว้ในกระด้ง พอแห้งดีแล้วท่านก็เก็บใส่ย่ามละว้าใหญ่ของท่าน แล้วเอาไว้แจกชาวบ้าน และที่เหลือไม่ทราบว่าท่านเอาไปไว้ที่ไหนหมด”

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อผงใบลานเผา (ดำ) กลักไม้ขีด B-4

*******************************

พระสมเด็จฯ 

สมเด็จขาว พิมพ์กลักไม้ขีด (ขนาดหนา)

เนื้อผงพุทธคุณ แบบ B-5

สมเด็จขาว เนื้อผงพุทธคุณ กลักไม้ขีด  B-5

เนื้อผงพุทธคุณ กลักไม้ขีด (ด้านข้าง หนากว่าปรกติ 2-3 เท่า)  B-5

เนื้อผงพุทธคุณ กลักไม้ขีด  B-5

*******************************

 พระสมเด็จ

พิมพ์ใหญ่ เนื้อสีพิกุลแห้ง  

แบบ C-1

        ในหน้า 466  ในข้อ 12. เนื้อพระสีพิกุลแห้ง ( เมจกวรรณะ – Burnt siena white ) เป็นวรรณะที่กระเดียดมาทางน้ำตาลคล้ำอ่อน เจือด้วยวรรณะมอนวล จะมีผิวแป้งโรยพิมพ์นวลเป็นฝ้าบางๆ จับอยู่ภายนอก

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  ( เนื้อสีพิกุลแห้ง)  C-1 

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  ( เนื้อสีพิกุลแห้ง)  C-1 

*******************************

พระสมเด็จ พิมพ์ใหญ่ 

เนื้อกระแจะจันทร์ (หลังเรียบ)

แบบ D-1

                   หน้า 420 กล่าวถึงเนื้อกระแจะจันทร์ ลักษณะโดยทั่วไปคล้ายคลึงกับเนื้อเกสรดอกไม้และก็มิได้หมายถึงเป็นเนื้อที่เตรียมมาจากแป้งกระแจะจันทร์ แต่เป็นเนื้อที่ค่อนข้างละเอียดและกอปรด้วยอิทธิวัสดุวรรณะหม่นคล้ำผสมอยู่มาก ทำนองลักษณะของแป้งกระแจะจันทร์ซึ่งปรุงด้วยผงไม้หอมหลากหลายชนิดจึงมีวรรณะหม่นคล้ำกว่าแป้งธรรมดา

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อกระแจะจันทร์ (หลังเรียบ) D-1)

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อกระแจะจันทร์ (หลังเรียบ) D-1 )

*******************************

พระสมเด็จ พิมพ์ใหญ่ 

เนื้อกระแจะจันทร์ (หลังสังขยา)

แบบ D-2

        หน้า ๔๕๙ กล่าวถึง  “ริ้วรอยธรรมชาติ” เป็นรอยย่นของผิวเนื้อโดยทั่วไปตลอดด้านหลัง ริ้วรอยเหล่านี้ค่อนข้างละเอียดและตื้น องค์พระที่ลงรักมาแต่เดิม ในขณะที่เนื้อพระยังไม่แห้งสนิท ครั้นเมื่อเนื้อยุบตัวแห้งสนิทจึงเกิดปฏิกิริยาโดยทั่วไปของผิวเนื้อ เป็นแรงดึงในการยุบตัวนั้น แต่เนื้อรักที่ฉาบผิวเนื้อแน่นอยู่ใช้เวลานานกว่าในการที่จะแห้งสนิท ดังนั้นจึงเกิดแรงดึงขึ้นโดยทั่วไปตามผิวเนื้อ และเกิดริ้วรอยธรรมชาติดังกล่าวขึ้น

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อกระแจะจันทร์ (หลังสังขยา)  D-2

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ เนื้อกระแจะจันทร์ (หลังสังขยา)  D-2 

*******************************

 พระสมเด็จ

พิมพ์ใหญ่ เนื้อแตกลายสังคโลก

แบบ E-1

         หน้า ๔๑๓ กล่าวถึง การแตกลายสังคโลก เกิดจากการยุบตัวแห้งสนิทของเนื้อแต่ประการเดียว เป็นปฎิกริยาอันเกิดจากความแกร่งตัวของปูนขาวในเนื้อ ซึ่งแต่ก่อนถึงกับแตกรานเสียหาย ครั้นเมื่อได้ผสมน้ำมันตังอิวลงไปจึงช่วยคงสภาพไว้ได้ แต่ยังปรากฏปฏิกิริยาหลงเหลืออยู่บ้างเล็กน้อยคือการแตกสลายสังคโลกนี้ ส่วนมากจะเป็นประเภทเนื้อหนึกแกร่ง เพราะการยุบตัวของปูนของมีมาก ประเภทเนื้อหนึกแกร่งจะกลายเป็นสังคโลกเป็นตารางหรือเกล็ดขนาดย่อมๆ ลักษณะคล้ายตารางสี่เหลี่ยมร่องเลขาค่อนข้างลึก  การแตกลายสังคโลกคงปรากฏเฉพาะทางด้านหน้าเช่นเดียวกับการแตกลายงาเพราะเกิดจากปฏิกิริยาภายใน เนื่องจากการยุบตัวของเนื้อและสัณฐานลักษณะของด้านหน้าเช่นเดียวกัน

•  พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  ( เนื้อแตกลายสังคโลก )  E-1

   พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ ยุคต้น ( เนื้อแตกลายสังคโลก )  E-1

*******************************

พระสมเด็จ พิมพ์ฐานแซม

ทรายทอง  

แบบ F-2

       หน้า ๔๐๔  กล่าวถึงการใช้แว่นขยายส่องดูเนื้อพระสมเด็จ จะปรากฏเกล็ดทรายทองทอประกายสะท้อนแสงวาบวับ บางองค์จะปรากฏเป็นเกล็ดสัณฐานเขื่อง ประมาณ 1 ใน 4 ของหัวเข็มหมุดขนาดย่อม

 ด้านหน้าขององค์พระจะมีเนื้อแร่ทองกระจายอยู่ทั่ว F-2

ด้านหลังขององค์พระจะมีเนื้อแร่ทองกระจายอยู่ทั่ว F-2

*******************************

พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่ 

ผงพุทธคุณทรายทอง

แบบ F 3

     หน้า ๓๙๐ ว่า คือ ” ผงตะไบของแผ่นทอง ซึ่งลงอักขระเลขยันต์และสูตรต่างๆ ด้วยพระยันต์ ๑๐๘ ”แล้วนำมาผสมลงในเนื้อพระ จัดว่าเป็นอิทธิวัสดุ อีกทั้งเป็นสิ่งเพิ่มคุณค่าและความซึ้งของเนื้อขึ้นอีก

*******************************

พระสมเด็จ พิมพ์ใหญ่ 

(อกวี) เนื้อปูนแกร่ง

แบบ G-1

        หน้า ๔๒๘ กล่าวถึง เนื้อที่กอปรด้วยมวลสารของปูนขาวมากที่สุดและมีความแกร่งจัดที่สุดด้วย ลักษณะของผิวเนื้อราบเรียบและหนาเป็นสภาพของผิวปูนขาวที่แข็งตัวจับกันแน่น เมื่อกลายจากของเหลวมาเป็นของเเข็ง ฉะนั้นจึงมีชื่อว่า “เนื้อปูนแกร่ง“

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  (เนื้อปูนแกร่ง)  G-1)

 ด้านหลังพระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  (เนื้อปูนแกร่ง)  G-1

           หน้า ๔๒๙ เนื้อปูนแกร่งเป็นเนื้อที่มีความแกร่งจัดที่สุด ความหนึกแกร่งสมบูรณ์ การแตกลายงาอย่างจัดและตารางเกล็ดขาวสะอาด ความซึ้งเกิดจากวรรณะอันขาวสะอาดและเงาสว่างสดใส การแตกลายสังคโลกชัดลึก

*******************************

พระสมเด็จ พิมพ์ใหญ่ 

(อกวี) เนื้อสีมะกอกสุก

แบบ G-2

        หน้า ๔๖๖ กล่าวว่า สีมะกอกสุก (ศยาวรรณะ-Yellow ochre) เป็นวรรณะที่ค่อนข้างคล้ำสักเล็กน้อย อันเกิดจากวรรณะหม่นคล้ำของมวลสารประเภทอิทธิวัสดุ จัดว่าเป็นวรรณะของเนื้อที่มีความซึ้งจัด

 พระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  (สีมะกอกสุก)  G-2 

 ด้านหลังพระสมเด็จฯ พิมพ์ใหญ่  (สีมะกอกสุก)  G-2 

*******************************

พระสมเด็จ พิมพ์ใหญ่ 

เนื้อขนมตุ้บตั้บ (กรอบกระจก)

แบบ G-3

               หน้า ๔๒๖ กล่าวว่า เนื้อขนมตุ้บตั้บ ความหมายของนามเนื้อประเภทนี้ คงทำนองเดียวกับเนื้อกระยาสารท คือ หมายถึงเนื้อที่มีมวลสารค่อนข้างหยาบหรือคลุ้กเคล้ากันในลักษณะหยาบๆ ไม่สมัครสมานเข้ากันสนิท ทำให้เห็นลักษณะของเนื้อวัสดุหลายอย่างรวมกันอยู่เป็นหย่อมๆ ทำนองเดียวกันกับขนมตุ้บตั๊บซึ่งมีเนื้อหยาบเคล้าคละกัน ฉะนั้นจึงเรียกว่า “เนื้อขนมตุ้บตั้บ”

             ความซึ้ง เป็นความซึ้งซึ่งเกิดจากกอนุภาควรรณะหม่นคล้ำของอิทธิวัสดุกับสารปูนขาวผสมเถ้าธูปวรรณะขาวขุ่นแกมเทาสวาทอ่อนคล้ายสีน้ำข้าวเจือเทาอ่อนรวมกันเป็นหย่อมๆ และลึกลงไปภายในเนื้อ และถ้าเป็นเนื้อแตกลายงาก็จะกลายเป็นความซึ้งที่น่าอัศจรรย์ยิ่งขึ้น นอกจากนั้นยังมักจะมีเมล็ดใบลานเผากระจายอยู่บางๆทั่วไป

*******************************

พระสมเด็จ 

เนื้อขนมตุ้บตั้บ (เส้นใต้ตัก)

แบบ G-3.1

พระสมเด็จฯ เนื้อขนมตุ้บตั้บ (เส้นใต้ตัก) แบบ G-3.1

พระสมเด็จฯ เนื้อขนมตุ้บตั้บ (เส้นใต้ตัก) แบบ G-3.1

*******************************

พระสมเด็จ พิมพ์ฐานแซม

เนื้อขนมตุ๊บตั๊บ

แบบ H-1

 ๕) ความฉ่ำ เนื่องจากผิวเนื้วอแกกร่งและราบเรียบ มักจะเกิดเงาสว่างตามธรมชาติจากการสัมผัสเสียดสีต่างๆ จึงเป็นความฉ่ำที่สดใสของผิวเนื่องจากเงาสง่าง และเกิดมิติที่สามของเนื้ออีกด้วย

พระสมเด็จฯ พิมพ์ฐานแซม  (เนื้อขนมตุ๊บตั๊บ)  H-1 

พระสมเด็จฯพิมพ์ฐานแซม  (เนื้อขนมตุ๊บตั๊บ)  H-1 

*******************************

พระสมเด็จ พิมพ์ฐานแซม

เนื้อสีลาน

แบบ H-2

       หน้า ๔๕๖ กล่าวว่า เนื้อสีลาน (ปัณฑวรรณะ- aple yellow) เป็นวรรณะขาวอมเหลืองหม่นอ่อนๆ แก่กว่าวรรณะสีงาช้างเล็กน้อย หรือคล้ายสีใบลานมากที่สุด แต่ก็ยังอ่อนซีดกว่า

พระสมเด็จฯ พิมพ์ฐานแซม  (เนื้อสีลาน)  H-2 

ด้านหลังพระสมเด็จฯ พิมพ์ฐานแซม  (เนื้อสีลาน)  H-2 

*************

“โครงการ 1 ทุน 1 องค์ 1 พัน”

“ทำบุญ 1,000 บาท”

รับพระสมเด็จฯ 1 องค์

ร่วมมอบทุนการศึกษาให้แก่ ผู้ด้อยโอกาสทางสังคม และสมทบทุนจัดซื้ออุปกรณ์ทางการแพทย์ฯ

• แอดไลน์: @postchong.org
• โทร: 090-889-2520 หรือ 02-853-3818
• Facebook: สมเด็จวัดระฆัง ตามบันทึก “ตรียัมปวาย”

ช่องทางการชำระเงิน

• โอนเงินเข้าบัญชีออมทรัพย์  

ชื่อบัญชี มูลนิธิโพชฌงค์ธรรมสถาน ธนาคารกรุงไทย สาขาบิ๊กซี สายไหม

เลขบัญชีเลขที่ 982-9-99832-0

– แจ้งชื่อ และ ที่อยู่พร้อมส่งสำเนาใบฝากเงินธนาคารทาง

– มูลนิธิฯจะได้จัดส่งพระสมเด็จไปยังท่านภายใน  ๓ วัน 
หมายเหตุ : ค่าวัสดุภัณ์ พร้อมส่ง 100 บาท หรือ มารับด้วยตนเอง ณ ที่ทำการมูลนิธิฯ

• เก็บเงินปลายทาง

– แจ้งแบบพระ พร้อมชื่อ และที่อยู่ของท่าน

สอบถามรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่ สำนักงานบริหารมูลนิธิฯ โทร. 02-8533818 หรือ 090-8892520

หมายเหตุ  พระสมเด็จฯแต่ละแบบจะมีจำนวนแบบละหลายๆองค์ สภาพพระไม่ผ่านการใช้ทุกองค์แต่ละองค์จะมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวตามสภาพกาลเวลาและสิ่งแวดล้อมฯ

 อ้างอิงจากหนังสือสมเด็จฯ ตำราพิจารณาพระสมเด็จฯ โดย ตรียัมปวาย หน้า ๑๔๕, ๑๔๖, ๑๖๐, ๑๖๑, ๑๗๒,๔๑๓, ๔๒๐, ๔๖๖

          ข้อมูลจากเวปไซด์ข้างล่างที่ให้ความรู้เกี่ยวกับพระสมเด็จวัดระฆัง  ซึ่งถือว่าเป็นประโยชน์สำหรับผู้ศึกษาเรื่องพระเครื่องของท่านเจ้าประคุณสมเด็จโตสามารถนำข้อมูลเหล่านี้ไปใช้เป็นดุลพินิจในการพิจารณาอีกทางหนึ่ง (ขอขอบคุณท่านเจ้าของเว็ปไซด์ และผู้เขียนมา ณ โอกาสนี้)

หมายเหตุ กรุณาศึกษาข้อมูลจากเวปไซด์ และค้นคว้าจากแหล่งเรียนรู้ต่างๆที่ให้ความรู้เกี่ยวกับพระสมเด็จฯ และใช้ดุลพินิจส่วนตนในการพิจารณาก่อนตัดสินใจ

ชมโครงการอื่นๆเพิ่มเติม

เปิดกรุ! หลวงพ่อเงิน วัดบางคลาน